Zdzisław Beksiński Életrajz

Születésnap: február 24 , 1929 ( Halak )

Született: Sanok, Lengyelország

Az ikonikus lengyel festő, fotós és szobrász, Zdzisław Beksiński, a lengyel kortárs művészet úttörője, a disztópikus szürrealizmus műfajához való hozzájárulásáról emlékeznek meg. Míg kezdetben építészetet tanult, Beksiński később építkezési felügyelőként kezdte pályafutását, és busztervezőként is dolgozott. Hamar megunta napi munkáját, és a szobrászatra és a fotózásra kezdett összpontosítani. Később a festészetnek szentelte magát, többnyire sötét, hátborzongató és groteszk elemeket mutatott be, mint például a halál és a hanyatlás. Művészi pályafutása két részre osztható: a „fantasztikus” szakaszra (1960-as és 1970-es évek) és a „gótikus” szakaszra (az 1980-as évektől). Míg az első időszakban a disztópikus és szürrealista elemekre, a későbbiekben az absztrakcióra és a formalizmusra helyezte a hangsúlyt. Későbbi éveiben digitális technológiával is kísérletezett. Gondozója tinédzser fia szúrta halálra varsói lakásán, amikor nem volt hajlandó pénzt kölcsön adni neki.

Születésnap: február 24 , 1929 ( Halak )

Született: Sanok, Lengyelország

Más néven: Zdzislaw Beksinski

kisfiú a papa napköziből

Korában halt meg: 75

Házastárs/ex-: Zofia Helena Stankiewicz (sz. 1951–1998)

gyermekek: Thomas Sylwester Beksinski

Született ország: Lengyelország

Művészek Szobrászok

Magasság: 6'3' (190 cm ), 6'3' hímek

Meghalt: február 21 , 2005

halál helye: Varsó, Lengyelország

Nevezetes öregdiákok: Tadeusz Kosciuszko Műszaki Egyetem

Betegségek és fogyatékosságok: Obszesszív-kompulzív zavar

Halálok: Meggyilkolt

oktatás: Tadeusz Kościuszko Műszaki Egyetem

Zdzisław Beksiński 1929. február 24-én született a lengyelországi Sanokban. Az építészeti szakhoz csatlakozott Krakkói Műszaki Egyetem , vagy Krakkói Politechnikum 1942-ben szerzett MSc fokozatot 1952-ben. 1955-ben ment vissza Sanokra.

Sanokon kezdte pályafutását építkezési felügyelőként. Később busztervezőként dolgozott egy gyárban. Belefáradva mindkét munkába, az 1950-es években kezdte meg fotós és szobrász munkáját.

Fotói többsége szürrealista és expresszionista volt, míg kezdeti szobraihoz az építkezésről származó tárgyakat használta fel, ahol dolgozott. Később kirúgták a busztervezői állásából.

1958-ban önálló kiállítást mutatott be a kiállításon Fényképészeti Társaság Gliwicében. A francia szürrealizmus ihlette később a nem hivatalos része lett Fotóellenes mozgalom .

Beksiński egyik jellegzetes alkotása ebből a korszakból az volt Szadista fűzője (1957), amelyet Vszevolod Pudovkin szürrealista fényképei által befolyásolt 14 névtelen darabbal együtt mutatott be.

Beksiński folyóirat-újranyomtatásokat, kifakult negatívokat és szótári részeket használt filmes narratíva formájában. Megírta Válság a fotózásban és a leküzdésének kilátásai 11. számában Periodikus fényképezés 1958-ban.

Fényképei inspirálták a konceptualizmust, a fotómédia-művészetet és a body artot a későbbi években. Az 1960-as évek elején abbahagyta a fotózást, mivel azt korlátozónak találta.

Zdzisław Beksiński eredeti alkotásainak többsége olajfestéket használt farostlemez panelekre. Akrilfestékeket is használt.

Beksiński klasszikus zenét hallgatott, miközben alkotta művészetét. Néhány korai vázlat-rajzoló korszakának alkotása volt Fej (1958) és ábra Víz Háttérben (1954).

1964-ben, miután minden festményét eladta egy varsói kiállításon, komolyan festészettel kezdett foglalkozni. „Fantasztikus szakaszát” az 1960-as évek végén kezdte.

Ez a szakasz a fantasztikus szürrealizmus elemeit vitte bele műveibe, és egészen az 1980-as évek közepéig tartott. Művészete ebben az időszakban disztópikus és szürreális elemeket kevert, és olyan visszatérő motívumokat tartalmazott, mint a halál, a bomlás, a csontok, a sivatagok és a rossz formák közötti emberek, amelyek olyan alkotásokban láthatók, mint pl. Fogalmazás (1960) és Karakter Stage (1969).

Az 1960-as évek végétől a hetvenes évek elejéig – leginkább Andrzej Urbanowicz festő hatására – távol-keleti vallások elemeit is beépítette művészetébe. Az 1980-as évektől Beksiński művei olyan elemeket használtak, mint a „fényképezési látomások”, és bemutatták a barokk festészet, a 19. századi festészet, a szexualitás és az absztrakciók hatását.

Az 1980-as és 1990-es években műveit olyan megyékben állították ki, mint Franciaország, az Egyesült Államok és Japán. Ezt az időszakot „gótikus szakaszának” nevezte.

milyen magas a matteo bocelli

Nyugaton népszerűségét Piotr Dmochowskival 1984-ben kötött szerződésének köszönhette. Beksiński munkássága egyedülálló volt, mivel nem volt hajlandó a művészeti ipar népszerű szabványai szerint festeni. Míg Beksiński a kezdeti festmények az expresszionisztikus disztópikus szürrealizmust tükrözték, későbbi munkái formalisztikusabb stílust képviseltek, és viszonylag absztrakt jellegűek voltak.

1963 és 1965 között Zdzisław Beksiński sok novellát írt. Azonban nem volt elégedett a minőségükkel, ezért úgy döntött, hogy inkább a festészetre összpontosít. Miután több mint 50 évig rejtőzködtek, történeteit 2015-ben, egy évtizeddel halála után publikálták.

Bár írásos művei többnyire rendezetlenek voltak, Beksiński történetei konceptuális narratívák, krimi, poszt-apokaliptikus fantázia és metafizikai reflexiók keverékét tartalmazták. Nyilvánvalóan 40 történetet írt kevesebb mint 2 év alatt.

Beksiński szobrai sem voltak túl nyilvánosak. Úgy vélte, helyhiány és megfelelő beállítások miatt nem tud szobrokkal kísérletezni. A szobrászat stílusa is az absztrakcióból merített.

1951-ben Zdzisław Beksiński feleségül vette Zofia Helena Stankiewiczet. 1958-ban a párnak megszületett egyetlen gyermeke, Tomasz Sylwester Beksinski. Tomasz felnőttként filmfordító, rádiós műsorvezető és zenei újságíró lett.

Míg Beksiński vidámnak és barátságosnak tűnt barátai számára, volt egy sötét oldala is. Egyszer ragaszkodott hozzá, hogy nem tudja felfogni, mit jelentenek a festményei. Nem szerette a festményeinek elnevezését sem.

1977-ben ő és családja Sanokból Varsóba költözött. Előtte azonban Beksiński több festményét elpusztította szanoki kertjében.

Valószínűleg rögeszmés-kényszeres betegségben szenvedett. Varsóban ideje nagy részét bent töltötte, dolgozott, zenét hallgatott vagy filmeket nézett. Nem szeretett utazni vagy társasági életet élni. Saját kiállításain sem vett részt.

Az 1990-es évek végén Zdzisław Beksiński az internetre, a technológiára, a szerkesztőeszközökre és a digitális képalkotásra összpontosított. Ennek az időszaknak néhány alkotása volt RH (1985) és ez (1985).

1998-ban Beksiński felesége, Zofia 47 évesen rákban halt meg. Egy évvel később Beksiński fia, Tomasz öngyilkos lett szenteste, mindössze 41 évesen.

Egyes vélemények szerint Tomasz kábítószer-túladagolásban halt meg. Holttestét Beksiński találta meg. Nem tudta elviselni a gyászt, Beksiński borítékot ragasztott a falára, és azt írta: „Tomekért, ha meghalok”.

Magát Beksińskit 2005. február 21-én találták holtan varsói otthonában 17 szúrással. Utolsó munkáját ugyanazon a napon fejezte be.

Később kiderült, hogy a 75 éves Beksiński közvetlenül halála előtt veszekedett Robert Kupiaccal, a 19 éves fiával, aki gondozója volt. Kupiac 100 dollár körüli kölcsönt kért tőle, és többször megszúrta Beksińskit, amikor az nem volt hajlandó átadni neki az összeget. Kupiac 2006 novemberében kapott 25 év börtönt.

Beksińskinek szenteltek egy múzeumot Sanokban. 2006-ban megnyílt a Beksiński Múzeum Városi Művészeti Galéria a lengyelországi Czestochowában.

Fényképészeti munkái megtekinthetők a Nemzeti Múzeum Wroclawban. Manchesteri székhelyű black metal banda Megvan Beksiński 1985-ös alkotásait használta fel KS debütáló albumuk borítójaként 2016-ban. Rafael Mielczarek lengyel művész számos művét Beksiński ihlette.

Beksiński munkái ihlették a 2020-as filmben a barlangban talált csontváz tervezését is Az Üres Ember (2020). 2021-ben a videojáték Hányás , amelyet a művész terrorképei ihlettek, megjelent.

A kalandos videojáték Tormento is művei ihlették. A sötét filmjeiről ismert Guillermo del Toro mexikói filmrendező azt állítja, hogy Beksiński munkái ihlették.

A 2016-os lengyel film Az utolsó család a művész 1977 utáni életét ábrázolta. A művészet szerelmesei gyakran hasonlították Beksinski munkáit Hans Giger svájci festő munkáihoz, aki az 1979-es film lényeit tervezte. Idegen .